运河文学

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第四百一十四章 别人碗里的（第1页）

“一，二，三，四，五，六，七，八……”

GY市郊区，某上世纪八十年代，因为支援三线建设生产活动而曾经红火繁荣过的小镇学校操场上。

时不时冒出些刺耳杂音，带着锈迹的大喇叭中，刺啦刺啦的播放着广播体操的号子。

高媛媛饰演的主角青红，是一位女高中生。

此时，她正在镜头前，与其他群演一同站在操场上，做着广播体操。

故事的背景被设定在八十年代。

也就是导演王晓帅自己的青年时代。

其实这部片子，不光在讲述他自己和他父母身上所发生的故事，同时也更像后世流行的所谓“WHATIF”，也就是未发生的平行世界。

王晓帅初中时，父母带着他搬离了贵州，之后通过孩提时的绘画基础，考入央美附中，再进入北影，以此改变了自己的命运。

可如果他父母没有搬离贵州呢？

他没有进入央美附中呢？

他认为，自己大概率无法成为一名导演，可能会是贵州附近某种工厂中的普通工人。

电影中的女主角青红，其实就是他想象中的自己。

没错，是想象中的。

因为王晓帅压根就是在瞎想。

就算他不离开贵阳，也不能成为一位工人。

他爹是曾在上戏任教，他妈是魔都工厂的技术骨干。

他们家，本就不是普通人家。

普通人家在那个年代，哪有空闲让孩子从小学习绘画啊。

他能有今天这一切，半数是靠家里的培养和关系。

这就是为什么很多普通人厌恶伤痕文学和相关题材的影视作品。

大家讨厌的，其实不是“伤痕”，因为这些伤痕，刻在了每一个华夏人的血液当中。

大家真正讨厌的，是那些吃着龙虾，喝着茅台，腕带劳力士，腰缠爱马仕，肥头大耳，吃的满嘴流油的家伙，大谈国事，诉说自己当年的苦难，将这些苦难无限放大的同时，却绝口不提自己拥有和获得的一切。

撇除王晓帅对自己的想象，和对年少岁月的追忆后。

其实这部片子所讲述的故事，还是挺有现实意义的。

因为这片子好就好在，没有讲大故事，而是说的小故事，将关注点落在了少数个人头上，由点及面，反应出了那个时代的无奈。

青红从小生在，长在贵州，这里就是她的家。

他的朋友，家人，都在此处。

可父母却对自己年轻时冒然前来三线而感到悔恨，所以一直想要回到魔都老家。

于是青红和父母间便产生了极深的裂痕。

父亲更将高考作为青红回到魔都的唯一跳板，故此对女人的私生活严防死守，不光充斥着封建大家长的权威，更是束缚到了病态的程度。

而机械厂的小根则对青红倾心，这场父爱与情爱，留守与回乡之间的矛盾，最终酿成了这场一死一疯的惨剧。

这便是张远与高媛媛二人将要演绎的故事线。

而秦浩则是另一条线。

他饰演的无业青年，在搞大了某位农村姑娘的肚子后，又勾搭上了青红的闺蜜。

两人自以为是痴男怨女，到头来，不过是黄毛与小姐，一地鸡毛。

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