运河文学

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第74章 东京青年画赏（第1页）

&esp;&esp;东野司不清楚藤原葵她们对自己的看法有了细微转变。

&esp;&esp;此时的他正待在卧室中动手绘制《孤独的美食家》的草稿分镜。

&esp;&esp;刚才找到街边小店的惊喜感，发现美食的欣喜感，吃进嘴里的幸福感

&esp;&esp;这些感受，全部画成草稿分镜之中

&esp;&esp;井之头五郎应该是个中年大叔，外表看上去挺沉稳，甚至沉稳得有些木讷的那种，对美食有着自己偏执的追求，疲于应对人际关系

&esp;&esp;东野司将自己亲身的感受代入其中，但同样也没忘记用几个长分镜表达井之头五郎空腹时的感觉。

&esp;&esp;“肚子饿了。”草稿上的井之头五郎在应付完一个难缠的顾客后喃喃自语。

&esp;&esp;他抬起头，半张嘴巴，目光迷茫地看着前面空荡荡东京街道——

&esp;&esp;接着是拉长的分镜，旁边是适当的注音词。

&esp;&esp;咚、咚、咚。

&esp;&esp;伴随着这几声清脆的声音，漫画中的故事就进入了探店阶段。

&esp;&esp;是的。

&esp;&esp;《孤独的美食家》东野司前半部分打算绘画出努力工作、为了生活辛苦奔波的井之头五郎。

&esp;&esp;他在应对完一个又一个奇葩、甚至有些傻蛋的顾客后，感到精疲力尽。

&esp;&esp;这前半部分突出了日式的黑色幽默，足以添加故事的趣味性。

&esp;&esp;毕竟就算有‘画味识形’的技能，四五十页的月刊全部画美食，肯定也会让人厌烦。

&esp;&esp;在标准的台词‘肚子饿了’之后，故事这才进入后半部分，井之头五郎漫步于日本街头觅食的环节。

&esp;&esp;这样一来就形成了一种电视剧一般的演绎方式。

&esp;&esp;最终出来的效果也很好，单论漫画的演出效果，比《午夜凶铃》其实都还要好一些。

&esp;&esp;东野司对此十分满意。

&esp;&esp;另外的，《午夜凶铃》第四话原稿也差不多该画了

&esp;&esp;“没事，夜晚还挺长。”

&esp;&esp;东野司喃喃自语一句。

&esp;&esp;午夜凶铃第四话也就二十一页，东野司晚上能画四到五页原稿，而《孤独的美食家》是下个月中前交稿，每天下午回家前抽一到两个小时在学校做木雕就稍微挤一挤，时间上是完全没问题的。

&esp;&esp;东野司对这个安排很满意。

&esp;&esp;而且不知道为何，他还有种以前上学时完成导师布置的作业时的感觉了。

&esp;&esp;“劝人学医，天打雷劈，劝人学法，千刀万剐。”

&esp;&esp;东野司莫名的心情愉悦起来，他乐呵呵地一笑，手下的动作不停，又开始工作了。

&esp;&esp;想到了高兴的事情就高兴起来了。

&esp;&esp;所谓的男人，大抵就是如此吧。

&esp;&esp;接下来的日子就相对而言平稳许多了。

&esp;&esp;上课，放学后雕刻，回家做饭，吃完后就在房间里绘制《午夜凶铃》与《孤独的美食家》。

&esp;&esp;虽然忙碌，但还是挺充实的。

&esp;&esp;值得一提的是东野司的《午夜凶铃》第三话又一次在《恶寒》上拿下了第一位的好评率。

&esp;&esp;现在的排名已经趋近稳定，毕竟前个月《人偶之间》有ova宣传加成都打不过《午夜凶铃》，现在浦岛出版社已经开始倾斜宣传资源后更加不用说了。

&esp;&esp;就这样，在学校，木雕室，家中，东野司陷入了三点一线的循环。

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