运河文学

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现代的反映；那班人需要一点写现代事物的小说，他们从何见取呢？大家若都鄙弃

章回小说而不为，让这班人永远去看侠客口中吐白光、才子中状元、佳人后花园私

订终身的故事，拿笔杆的人，似乎要负一点责任。我非大言不惭，能负这个责任，

可是不妨抛砖引玉，来试一试。

这是他的抱负。一些作家薄章回小说而不为，市民层文化生活十分贫乏，他捡

起了这个武器，被人指斥为“异端”而不辞。他拥有广大读者。从他创作的动机和

取得的效果而言，应该被承认是一致的。有位很了不起的大作家，他的老母亲就爱

看张恨水的小说，他不止一次用高价去买张恨水的作品。老母亲说：“你为什么不

写张恨水”这样的小说给我看看呢？”这是文艺界流传的很有趣的故事。难道说那

位大作家的作品不如张恨水吗？当然不是这个意思。引出这个故事意在说明，进步

作品的新体裁、新形式，在当时只能适合于知识分子，而为市民层所不能接受。所

以1930年“左联”成立时，就有“创作革命的大众文艺”的号召。鲁迅说：“应该

多有为大众设想的作家，竭力来作浅显易解的作品，使人家能懂爱看。”冯雪峰

（洛扬）说：“我们可以而且应当利用这种大众文艺的旧形式，创造大众文艺。”

瞿秋白（史铁儿）说：“所以普洛文艺所要写的东西，应当是旧式体裁的故事小说

……。”尽管张恨水对于这些要求还有距离，但我们却可以了解到，用旧体裁、旧

形式写的章回小说，没有非列为礼拜六派不可的必要。

评论一位作家之属于某一流派，不能只讲作品形式，更重要的，还在于作品的

精神实质，在于作品的思想内容。从这方面看，张恨水的作品究竟如何呢？周总理

说，他是“用小说体裁揭露黑暗势力”，是“同反动派作斗争”。真是“一字之褒，

宠逾华衮之赠”。虽然当时是针对《八十一梦》而言，事实上他每一部小说，都是

在“同反动派作斗争”，只因写作时期有先后，矛头主要指向有所不同罢了。比如

四部代表作：《春明外史》指向整个封建社会，《金粉世家》指向贵族官僚，《啼

笑因缘》指向北洋军阀，《八十一梦》指向国民党反动派。很明确的，他的作品的

思想内容，是富有斗争性的，是进步的。为了祝贺张恨水五十生日，1944年5月16日，

重庆《新华日报》负责人潘梓年，在重庆《新民报》上发表了题为《精进不已》的

文章，就曾指出，张恨水的作品，有“明确的进步立场”。同日，重庆《新华日报》

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