运河文学

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第99章 明星人设（第2页）

刘乐乐说这句话时是冷酷的，带着杀伐果断女强人的意味。

“这件事已经过去，我要说的是我们是否要借助此次事件，确立君泽人设，也就是明确君泽的包装问题。”

洛君泽听到这，不自觉地笑了一下，这个话题让他一下子想起前世曾专门研究过的一个专题“为什么明星总喜欢给自己戴上‘人设’的面具？”

作为全场焦点的洛君泽，一举一动都被人关注，他的笑容立刻被刘乐乐和梁蜜捕捉到。

“君泽，笑什么？乐乐说得很对呀！现在的明星哪有不包装立人设的。”梁蜜可不和洛君泽客气。

“没有！我也觉得立人设有必要，只要立的人设恰当，不容易翻车就行。”说完，为了表明不是在应付为自己劳心劳力的刘乐乐，洛君泽决定稍微多露一点。

“人设，就是人物设定，这个词最早发源于动漫圈，指的是设计师对角色外表、服装、表情等细节的绘制。”

“随着时间推移，人设逐渐被推广开来，蔓延到我们娱乐圈的时候达到了最高发酵值。”

“娱乐圈的本质，就是商品与消费，明星是商品，粉丝则是消费者。”

“明星也是人，明星也有懒散、虚伪、龌龊、平庸的时候，试想一下，如果直接将这样的商品推广到市面上，没有多少粉丝会为明星买单，因此，明星一定要包装。”

“当然，上述的论断建立的前提是明星制。”

“明星制诞生于20世纪初的好莱坞，‘明星’一词的发明者是卡尔·莱姆尔。”

“他明确认为：制造明星是电影工业最基本的事情，明星的特点正是‘大规模的工业、商业、金融资本主义的特点’。”

“明星制就是保障明星持续存在、能够持续制造影响力并不断挖掘明星、让明星不断产生价值的一套经验法则和经济法则。”

洛君泽对上刘乐乐、梁蜜和徐莎既感兴趣又有些迷茫的眼神，无奈一叹，“说简单点，明星制就是以明星为中心的影视生产体系。”

“在明星制背景下，明星是否有个性、有号召力，很大程度上影响着一部电影是否卖座，电视剧是否有收视率，他们除了银幕上的戏剧形象外，银幕外的媒介形象也要经营。”

听到这，梁蜜几人都点头，“还是人话听着舒服！”

不用问，桌上敢这么说的，非“毒舌蜜”莫属。

“难怪连自家长辈都说某女学习能力不行！”洛君泽也回怼了一句。

在梁蜜桃花眼瞪起，想回嘴的时候，洛君泽不给她机会，立刻继续道：“明星制诞生后，对明星的包装便形成一条非常完整的产业链。”

“很多明星都有营销团队、公关团队、宣发团队等，他们会根据明星形象、公众需求与市场预期，共同参与明星的‘制造’。”

“因此，明星从来不是个人或者天然存在的结果，而是多方参与者有组织的行动，是包装出来的商品。”

徐莎作为一线当红明星的工作助理，算是执行经纪人，明星包装正好是她工作范围内的事情。

第一次和洛君泽接触的她都听傻了，从起源、理论开始分析，还说得这么清楚，这也太厉害了吧？

刘乐乐也一副若有所思的样子，之前她们只知道艺人一定要包装，但只知其然不知其所以然，现在有种从实际上升到理论的感觉。

只有梁蜜在震惊之余，眼底还带着一丝欣赏和骄傲！

“作为一种体系，明星制本身有利有弊，好的方面我就不说了，你们都清楚，在这里我强调一下弊端。”

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