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第192节（第3页）

&esp;&esp;【王国维就曾点评过李煜——&ot;词人者，不失其赤子之心者也。主观之诗人，不必多阅世，阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也&ot;。说的，在一些学者认为，李煜可以说是有些“纯真”的。】

&esp;&esp;嗯……纯真?

&esp;&esp;赢政不由得啧了一声。

&esp;&esp;若是他没记错的话，这李煜最后的死因，好像就是因为作词惹出来的祸事?虽然天幕那时说还没有印证，但也算大差不差吧?【李煜流传于后世的词，大多就是这时候作出来的，嗯，也可以说是“作”出来的。】

&esp;&esp;【比如这时候他还发起了对故国的无限思念之情——如这一首《相见欢·无言独上西楼》。】

&esp;&esp;【无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

&esp;&esp;剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。】

&esp;&esp;【在别人的地盘，还要眺望远方怀念故土

&esp;&esp;时光，也真是不怕别人多想。】

&esp;&esp;【不过从这首词上，我们不难看出，这时候词的境界，确实是已经拔高了许多，对此，王国维又评价道——“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”】

&esp;&esp;【所以说，从李煜这里，词的“定义规格”发生变化，也引得越来越多的文人更愿意作词了。】

&esp;&esp;啧啧。

&esp;&esp;听听这词作的。

&esp;&esp;刘彻又不免想起天幕之前说过的，关于李煜作的那首《虞美人·春花秋月何时了》，也是美则美矣，意境也不错，但和这首《相见欢·无言独上西楼》一样，这不都是给自己的催命符吗?

&esp;&esp;这李煜……

&esp;&esp;刘彻摸了摸下巴，现下他倒是突然能意会到天幕说的后一个“作”究竟是何意了。

&esp;&esp;雅俗共赏

&esp;&esp;【李煜最出名的，其实还是那首《虞美人·春花秋月何时了》，著名的&ot;愁&ot;之词，发表之后，直接将自己愁死了。】

&esp;&esp;【“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”】

&esp;&esp;【愁啊愁，愁到据说赵光义听到这首词之后，直接让李煜魂归了故乡而去。】

&esp;&esp;【所以说，这词上升到了士大夫的层面，大概还要感谢李煜在国破家亡后，仍是不懂何谓“寄人篱下”的“纯真做派”，于是这作词的规格和格调上升到一定的高度，从李煜这里开始，词开始正式进入更兴盛的时期。】

&esp;&esp;【但先前我们说到诗和赋的时候提到过——诗之所以能够一直流传下来，是因为诗是百姓的诗。】

&esp;&esp;【那同理也是一样，词想要流传和兴盛起来，只在士大夫那边有个良好开端可不行，最重要的还是要走到百姓中间去。】

&esp;&esp;百姓啊……连一种文化的发展和兴起都少不了百姓，最重要的也还是百姓。

&esp;&esp;若不是天幕说起这些，恐怕他们也不会意识到，原来普天之下的百姓，不是身如草芥，也不是飘若浮萍，他们存在于历史之中，是不可或缺的一份子，更是那最重要的传承纽带。

&esp;&esp;【先前我们也有讲过，北宋时期经济繁荣，所以娱乐更加兴起，很多权贵官员之间很流行举办宴会，而在宴会之上，一般的娱乐活动就是作词填词，于是很多词，其实是在宴会上写出来的。】

&esp;&esp;【除此之外，宋朝时期的宴会之上，一般也总少不了歌伎来唱曲伴舞，而这些歌伎们所唱的，就是词。】

&esp;&esp;【也因此，相较于词的豪放派风格而言，婉约派的词则是出现得更早，而且数量也更多。】

&esp;&esp;【而让词走到民间去，真正做到雅俗共赏的词人，这里就不得不提两宋词坛上创用词调最多的词人——】

&esp;&esp;【一位精通音律，善于吸取民间词的精华，所作词多描绘城市风光和歌伎生活，尤擅长于抒写羁旅行役之情的，原名柳三变，又可称之为柳七的北宋著名词人，以及婉约派代表人物之一的——柳永。】

&esp;&esp;【提起柳永，熟悉他的人必然都知道，柳永可是给很多歌伎都写过不少词，也因此，他的词在市井间很是出名。】

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