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目前他能做到的就是处理好每一个自我的理解。
这首作品于他就是自由。
所以演奏之中要带着纯粹的释放,但又要兼顾每一个触键必须清晰。
舞台上他已经忘却了这是一场考核,两只手如同清风般吹过一片又一片青绿色的麦田。
最后随着右手四指最后一次掉在小字一组的C上面。
他整个人都停了下来。
把炎炎夏日里最后一股清凉送至台下,然后松开了所有手指。
三秒,在安静的现场过去。
就在现场所有人都觉得可以换口气的那一刻,李安抬脚用力的踩在了延音踏板上。
伴随着整个人进入了另一种状态。
两双手高起猛落连续砸出了两个强烈的和弦。
贝多芬第二十三钢琴奏鸣曲热情op57,第三乐章。
“当—当!”
“当—当!”
紧张的气氛一瞬将舞台渲染,李安开始了乐曲考核部分的演奏。
作品前五小节采用附点节奏,配以他手臂手腕同时发力,将第二乐章尾声最后的和弦连续击出。
不协和的减七和弦,力度在凝重的空气中逐渐增强。
现场观众的神经感官似是被这一组又一组接连不断的强烈和弦震开,不得不从刚才曼妙轻柔的肖邦练习曲中抽脱而出。
下一刻李安右手以略微夸张的跑动从右至左开始移动,手指飞舞着的急速密集滑至低音区,此时左手悄然加入。
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紧接着双手齐动,音乐动机在连续的十六分音符跑动的轰鸣中隐然若现。
从二十小节开始,正式进入主题的呈现。
贝多芬第二十三钢琴奏鸣曲热情op57,第三乐章。
罗曼罗兰曾称此乐章为“火焰般的急流在花岗岩石的隧道上。”
作为贝多芬最为传世的音乐篇章之一,热情在整个钢琴音乐历史中都占据着极其重要的位置。
热情有狂风怒吼般的发泄,又有涓涓细流样的柔情。
激情似火中亦不缺失暗淡阴郁的扪心自问。
它所表现的深刻悲剧性、激烈的矛盾冲突、顽强的斗争精神,无一不是同类作品体裁中极其罕见的。
曾流传着这样一句话,想成为一名贝多芬作品演奏家,热情将是无论如何也无法绕开的高山。
当然,绕不过去的还有广大琴童。
热情第三乐章作为考级教材里最后一个大BOSS,曾给无数琴童的同年留下了不可磨灭的阴影。
就是这样的贝多芬,这样的热情,李安此刻却演奏的格外轻松,满脸平静的哪还有刚才那股势与压迫反抗到底的严肃面孔。
主题开始没多久之后,秦勇就听出了问题。
就像,就像...
就像裤子都...你就给我看机器猫?
他觉得李安就像是在故意藏着什么一样。
与刚才演奏肖邦的那一位判若两人。
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