运河文学

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第18章 拍摄（第1页）

正式开拍后第一场戏是夏拉几人进入洞口的戏，朱诺作为倡导者第一个进入洞口查看情况。

在原著中，这一场既有实拍，也有绿幕。

近景采用的实拍，远景则是绿幕，而绿幕那张也成为这部电影最精彩的海报之一。

因为预算和审查的缘故，张辰砍掉了许多镜头，但这一幕被他保留了。

先进行的是近景实拍。

整个洞口部分都是用布景方式搭建出来的，四周的岩石，地上的苔藓，洞口流下的溪水和洒进来的阳光……

一条绳索垂下，曾莉操控着登山绳上的下降器，一点点的降落下来，两条大长腿晃啊晃的。

三天的训练，她们的样子已经有模有样，仿佛真正的登山高手。

曾莉落地，环视四周，像是看到了什么美景，脸上露出笑容，接着冲着上面大喊：“姐妹们，这里美极了。”

“咔，过了。”

第一场戏很顺利，曾莉的表现也非常好。

又陆续拍了其他几人下降的画面后，换成绿幕拍摄。

曾莉重新下降，只不过背景和地面全部变成了绿色的幕布，后期这些绿幕会被特效技术替换成山洞内的实景画面，成为全片最出彩的剧照之一。

绿幕技术此时在国内已经出现，当然，大规模的运用还要等今年下半年的《天下无贼》。

这技术最难的是打光，首先必须用光将绿幕打亮，这光必须匀净，亮度要合适，否则后期抠图抠不干净。

同时还得模拟自然环境为演员打光，打在演员身上的光必须跟将来替换的背景吻合，光的方向要一致，亮度要一致，否则看起来就不协调。

只要前期工作做好了，后期替换其实难度并不大。张辰也没准备找专业的特效公司做，他们北电的动画学院就能搞定这些，到时候找几个动画学院的学长，给点钱帮着搞定就完事了。

绿幕镜头拍摄完毕，然后下一个镜头是夏拉发现血手印的镜头，这也是第一次对他们危险处境的暗示。

这样的镜头后面陆续还有好几个，相当于侧面描写，不会直接拍摄怪物的样子，但却会不断暗示这里有某种危险的未知生物，这也是恐怖片的惯用套路。

恐怖氛围是一点一点渲染出来的，将观众的期待感慢慢拉满，如果怪物一上来就出场，那么就落了下乘，片子绝对无法成为经典。

这个镜头没什么难度，车筱完成的很不错。

下面就该轮到钻地洞的镜头了。

一行人发现前面没了路，接着夏拉发现一条坑洞，众人一一爬过坑洞，夏拉最后一个，爬的时候坑洞发生坍塌，差点被活埋。

这里的表演略微有些难度，车筱从一开始的从容到发现自己被卡住后的慌张。

接着杨晓月来接应她，坑洞却出现了要坍塌的迹象，车筱被逼着逃命。

扮演杨晓月的演员是中戏的，叫陈曦，也是曾莉介绍的，演技在线，倒是车筱因为情绪表达不太准确，被NG了几次。

这个场景的拍摄是用的专用道具，看似这个坑道是个密闭空间，压迫感十足。

但其实是用的木板拼成的长方形盒子，然后里面填充岩石模型，模拟坑道的模样，演员在坑道中爬行，摄像师在一头拍摄。

为了模拟黑暗坑道中的那种压迫感，张辰要求尽量使用真实灯光，也就是安全帽的头灯。

这对打光的要求很高。

补光如果过强就会显得很假，但如果太真实了，又是黑乎乎的一片，很影响观影体验。

不过好在提前就演练过好几种打光方案，到了真实拍摄的时候，反而没在这方面浪费时间。

接着是悬崖那场戏，身处黑暗中的众人扔出燃烧棒发现他们身处悬崖，明明只有五米的距离，但中间却是一道天堑。

这里张辰沿用了原著的拍摄手法，没有使用任何外部光源，全部的光线都来源于燃烧棒。

红色的燃烧棒照明范围有限，会让范围之外的黑暗显得更加压抑，这也属于隐形的叠加恐怖buff。

当然，电影里只使用了一个燃烧棒，但实际上是许多个，否则亮度根本达不到拍摄要求。

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