运河文学

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第103章 我是歌手纸牌屋（第2页）

“我怎么了。”

“太拼了。”

“现在有机会努力，要好好努力。”

“现在不努力，以后就没有机会努力了？”

“有些商机，错过了，可能再也遇不到了。”

“我感觉投资制作综艺节目，比拍电视剧赚钱。”

“搞成功了，肯定能赚钱，搞的不好，亏钱，也是正常的。”

“韩国综艺节目产业特别发达吧？”

“相比国内，韩国那边的电视台更喜欢搞综艺节目。”

“有些综艺节目，就是创意好，制作开发成本不高的。”

“以小博大，成功的，有，更多的，需要多花钱。”

“你舍得花钱。”

“花重金，请明星，可以带来流量，同时可以带来收入。哈……不说了，困死了。”

“清醒的时候，你脑子很活跃，会想很多，困了，你想睡就睡。”

“不好吗？”

“好。晚安，做个好梦。”

“好梦！”

……

2月1日。

美国Netflix公司将第一季13集《纸牌屋》一次性在网上播出，博得一片叫好之声。

《今日美国》也不吝溢美之词：“放下对网络剧的成见，这是一部艾美奖水准的电视剧。”

同时，它的播放方式，也震动了整个电视行业。

英国主流报纸《独立报》说得很直接，“是的，它（《纸牌屋》）预示着一场革命!”

“过去的十年里，我觉得最好的剧本出现在电视行业。”

曾执导《七宗罪》和《社交网络》等奥斯卡级别电影的名导大卫?芬奇这样说，这也是他在2013年步入电视业，制作和执导了一部网络政治剧《纸牌屋》的原因。

“其实，电影带来的刺激越来越模式化，角色不过是必要叙事中的流水线产物。”

大卫?芬奇认为在未来，电视业是最有希望带来深刻的角色与故事的产地。

《纸牌屋》是英国政治小说家迈克尔?多布斯的老牌经典作品，曾于1990年被英国BBC搬上荧屏，本剧入选了英国电影学院“100部英国最优秀的电视节目”名单。

奈飞公司从BBC手中买下了《纸牌屋》的改版权，重新搬上荧幕。

一个有趣的巧合新闻是，当2月1日《纸牌屋》播出，各种舆论开始发酵时，2月5日，奥巴马的演讲稿撰稿人乔?费夫罗宣布将去往好莱坞发展。

这不免让人联想，如果让深谙华府内幕的费夫罗来编《纸牌屋》的第二季，该是多么完美的组合。

《纸牌屋》的班底真的不输于费夫罗，其制作人之一博?威廉曼做过希拉里的助理，也是2011年大热政治电影《总统杀局》的编剧之一，对美国政坛了解非常深入。

《纸牌屋》的另外两个灵魂人物：大卫?芬奇和凯文?史派西都是该剧的幕后老板，两人一直都是工作伙伴，《社交网络》就有史派西的制作公司参与，《纸牌屋》也不例外。

事实上，大卫?芬奇也只导演了剧集的前两集，后面的部分，和一般美剧的一样，分摊给不同的导演来完成，“铁打的编剧，流水的导演”，这些人大都是美剧的资深导演，甚至连执导过《蝙蝠侠》系列的好莱坞着名商业片导演乔?舒马赫都来导演了两集，制作起点之高，让业界咋舌。

《纸牌屋》的播出模式是新颖的，网络剧依旧是一种小众的电视繁衍物品，直到《纸牌屋》的横空出世和惊艳坊间，可谓打破了电视网络的渠道规则。

《纸牌屋》第一季在网络发行，13集一下子播出完毕，免去了观众每周的等待，同时保证了剧集的结构完整和核心明确，少去了有线电视上的渠道费用，尽管在广告收入上暂时受损，但本剧得到的狂热拥护，这证明了网络发行剧集方式正式成功，接下来许多老牌网站、视频网络公司都会跟进模拟这种播放模式，进一步挤压传统的电视台。

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