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第93节（第1页）

&esp;&esp;小乔暗暗给自己打了打气，也开始埋头做事起来。

&esp;&esp;诺大的修复室里又恢复了平静，只剩下砂纸打磨石膏的“沙沙”声，还不时地传来。

&esp;&esp;打磨结束之后，就是打底了。

&esp;&esp;打底的操作方法，是先把附着力强的涂料加适量的填充料调制成腻子，然后一层层反复刮涂到经过粘接或配补修补部位的表面。

&esp;&esp;然后再用各型号水砂纸反复打磨使其平润光滑，用手触摸打磨处与原物光滑度感觉一致即可。

&esp;&esp;实际上，在古陶瓷修复中，砂纸，也不是胡乱用的，而是先用粗的砂纸开始打磨，逐渐更换到细砂纸，以确保古陶瓷的安全修复。

&esp;&esp;这是向南向南的大事

&esp;&esp;向南和小乔、老戴三个人，又重新回到了当初的工作节奏，各自伏在工作台前专心工作，认真而又谨慎。

&esp;&esp;向南手里的那只青花云龙纹瓶，已经完成了打底工艺，接下来，就是作色了。

&esp;&esp;经过粘接、配补和加固等工艺修复后的古陶瓷器物，其修复部位的颜色与原器物颜色存在很大差距。

&esp;&esp;这时候，就需要修复师按照器物表面原有的色彩或纹饰，对修复部位进行作色处理，并且不留修复痕迹。

&esp;&esp;说得简单一点，作色就是对粘接处和配补部位上，画面缺损的地方进行补全。

&esp;&esp;这一点，和古书画修复当中的接笔就有点类似了。

&esp;&esp;在古陶瓷修复中，作色工艺的技法多种多样，有涂刷法、喷涂法、擦涂法等十来种。

&esp;&esp;技法虽然有很多，但对于向南来说，适合自己，同时也适合手上正在修复的古器物的，那才是最好的。

&esp;&esp;毫无疑问，向南选择了涂刷法。

&esp;&esp;所谓涂刷法，就是使用毛笔蘸取已调制好的涂料，在被涂物表面涂敷作色。

&esp;&esp;这是一种传统而又最普遍的作色方法。

&esp;&esp;涂刷法使用的工具，以各型号羊毫毛笔为主，有时也需要用羊毫板刷或排笔。

&esp;&esp;向南作为古书画修复专家，接笔方面也是很了不得的。

&esp;&esp;在这种情况下，他当然首选涂刷法。

&esp;&esp;就在向南选定了古陶瓷修复作色技法，准备调制颜料，再给青花云龙纹瓶作色的时候，另一个办公室里，刘其正正一脸悠闲地喝着茶，聊着天。

&esp;&esp;在他的对面，则坐着古陶瓷修复中心主任江易鸿。

&esp;&esp;“有事说事，你闲着没事，我可忙得很！”

&esp;&esp;此刻，江易鸿也是一脸无奈，他正准备回中心，看看向南在观看完那些教学视频之后，会有什么样的收获呢，半道上就被刘其正这个老头子给“劫”到这里来了。

&esp;&esp;“慌什么？你不就是想去盯着你那徒弟修复古瓷？”

&esp;&esp;刘其正一边喝着茶，一边说道，“这小子自觉得很，有事自己就先做了，根本用不着你吩咐，你就放心吧，他肯定学得很快的。”

&esp;&esp;听刘其正这么一说，江易鸿的脸上就露出了笑容。

&esp;&esp;表扬自己的徒弟，那就是表扬自己啊！

&esp;&esp;刘其正这老头，可是吝啬得很，很少听到他表扬别人的。

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