运河文学

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第61章 拍摄（第1页）

吴宇辰花了十天筹建剧组。找场地勘察取景，搭班子。

上次拍摄《车四十四》的经历，吴宇辰差不多已经摸清楚了每个人的水平，有的人能用，比如录音、美工，有的重要岗位差点意思的，就得他去找个有经验的，比如摄影师。

吴宇辰自己就可以摄影，但是拍《我们俩》就不像上次《车四十四》是单机拍摄了，很多场景都要用到双机拍摄，比如小马和老太太吵架时就要同时把两人的反应都拍下来，一个摄像机就不够了。

他经过老师谢晓晶的介绍，找到了一个水平还算不错的摄影师，虽然没名气，但也有七八年拍摄经验了，够用。

也就是在吴宇辰筹备的期间，京城开始下起了大雪，一下就让四九城变得一片白茫茫。

吴宇辰伸手接住天空中飘下的雪花，心道来的可真是时候！

翌日，雪仍在下，但是《我们俩》剧组已经架起了摄像机。

纵横错落的胡同路口，白雪皑皑中一身军绿色大衣格外显眼，周讯骑着一辆老式二八自行车，用黑色的围巾裹着面孔，只露出一双明亮有神的眼睛。她之前的长头发已经没了，一头短发凸显出干脆利落的性格。

当周讯从摄像机面前骑车而过的时候，摄像机用一个摇镜头跟上，始终以她为主体。

在拍摄之前吴宇辰就已经和摄影师在镜头语言方面讲的很清楚。

对风风火火，充满了活力的周讯，要大量手持摇镜头拍摄，镜头切换也必须迅速且流畅，甚至可以跳脱，在无形中就彰显出年轻姑娘蓬勃的生机和性格的莽撞。

而落在老太太身上的镜头，则大多用固定镜头，沉稳、固定、凝滞，时间仿佛胶滞在她身上，有一种厚重的堆积感，沧桑感。

但在两人交汇，在同一个空间发生动作时，电影镜头不再跳脱，也不再是单一的稳定，镜头随着两个人的交流发生变化，或是矛盾时的尖锐，或是舒缓时的柔和。

所以就单单这摄影语言，没毕业的摄影师还真胜任不了，有得学。

“咔！”

吴宇辰喊停后走到了周讯身前：“呼吸，你是个急性子，一路骑车过来没有停下，现在应该要有那种刚停下的喘息声，明白吗？”

周讯点了点头，不过吴宇辰又叫住她，想了想道：“你去外面，就穿着这身衣服，跑5分钟再回来。”

周讯本就不高，又厚又长的军绿大衣几乎拖到了地上，穿着这身跑肯定累，不过她也没意见，听完就出门到胡同跑了起来。

吴宇辰这时候可不会有什么心疼演员的想法，拍这种写实类温情片，细节方面极为重要，能够不知不觉增加观众的代入感，所以他肯定要狠狠抓。

片刻后，吴宇辰见到周讯跑着回来，停下后大口喘着，吴宇辰上前用围巾把她嘴和鼻子围上，就让她这么呼吸，等到她喘息没那么剧烈后说道：“好，记住，就现在这个程度。”

“a！”

老旧的木门被推开，镜头中出现周讯大半张被围巾裹着的脸，围巾中不断往外冒着白色的哈气，额前蒙着水汽的碎发遮住眼帘，露出一双大眼睛左右打量着，还能听到她不断喘气的声音。

“过！”

今天这没拍多久，吴宇辰就在心中感慨，迅哥儿不愧是迅哥儿。虽然蒋琴琴现在是他女朋友，但他不得不承认两人在悟性和灵性方面是存在差距的。

不是说周讯一拍就过，而是她没达到效果后，你去给她讲戏，她领悟力相当惊人，没两遍就能达到你的要求。

要知道上次拍《车四十四》毕竟是短片，而且是以情节取胜，吴宇辰对演员的要求可没《我们俩》严格，即使如此，迅哥儿也总能达成吴宇辰要求。

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