运河文学

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第52节（第1页）

&esp;&esp;“我以为，艺术并不在于耳朵听到歌声的抑扬顿挫，不在于诗歌语言的铿锵，也不在于人肉眼所看到的绘画线条和色彩。而在于歌曲抑扬顿挫之间无声而颤抖的停顿，在于诗人通过他的诗传递他心灵中深沉而孤独的感情，在于一幅画对人的启示和使人对美好事物的向往。”

&esp;&esp;“你别告诉我，你喜欢这样的表演？”叶成佐诧异的看着她。

&esp;&esp;“不喜欢。”她摇头，坦言道，“但我只有表达自己喜好的权利，却没有批判的权利。”

&esp;&esp;什么是低俗，什么是高雅，本就没有一个明确的界限。

&esp;&esp;百戏之祖的“昆曲”可谓高雅，剧目丰富多彩，文词华丽典雅，曲调清俊婉转。但莫说是现代，就是清朝的秀才举人听昆曲尚要捧着一本字典才能勉强听懂。

&esp;&esp;这个世界上的很多事情都是由供需关系组成的，比如台上的演员和台下的观众。

&esp;&esp;是因为观众喜欢看，演员才会选择这样表演，否则的话，她不相信一个年纪和她相当的女孩子会想扮丑在台上哗众取宠。

&esp;&esp;谁俗谁雅，可见一斑。

&esp;&esp;“只有当变戏法的人接球失手时，人们才会被他吸引，这是人一贯的劣根性，不是吗？”比起一个歌唱艺术家端着姿态倾情献唱，他们更喜欢看演员在台上出丑。

&esp;&esp;被秋书语的话说的哑口无言，叶成佐难得有些无地自容。

&esp;&esp;咽了咽口水，他神色不大自然的为自己辩解，“我就是……就是不大喜欢扮丑的角色……”

&esp;&esp;“梨园行现在供祖师爷供的仍然是丑角。”见叶成佐听得认真，秋书语便继续说，“在后台开戏，丑角不动笔，其他演员不许动笔；装服装的大衣箱，丑角能坐，其他行当一律不许坐，现在你还敢看不起丑角吗？”

&esp;&esp;虽然台上的这位演员表现的不是戏曲，但道理是一样的。

&esp;&esp;“你……”叶成佐疑惑的看了叶成蹊一眼，然后才又把目光落回到她身上，“你怎么什么都知道？”

&esp;&esp;该不会……

&esp;&esp;又是“一点点”吧？

&esp;&esp;抿了口茶，秋书语扬唇淡笑，“小的时候学过一点戏。”

&esp;&esp;叶成佐：“……”

&esp;&esp;他就知道是这样。

&esp;&esp;接下来的时间里，叶小少爷不发一言的吃着饭、看着演出，再也不对演员评头论足，更加没有表现出丝毫的不耐烦。

&esp;&esp;叶成蹊扫了他两眼，忽然握住秋书语的手准备带她离开。

&esp;&esp;“诶……你们去哪儿……”

&esp;&esp;“回家。”他无意轻视别人的演出，只是有这功夫他更愿意单独和媳妇待在一起。

&esp;&esp;“我和你们一起走。”

&esp;&esp;说着，叶成佐刚要站起身，却被叶成蹊一只手按在肩膀上给压了下去，“不是你点名要来这儿吃饭的吗，我看你看得也挺认真的，就在这看完再走吧。”

&esp;&esp;“哥……”

&esp;&esp;“走吧，咱们回家。”这话，是对秋书语说的。

&esp;&esp;望着两人相携离开的背影，叶成佐小少爷欲哭无泪。

&esp;&esp;哥……

&esp;&esp;表丢下他一个人。

&esp;&esp;可惜，他那“重色轻弟”的兄长已经走远了。

&esp;&esp;

&esp;&esp;开车去秋书语家的路上，叶成蹊趁着等红灯的间隙问她，“折腾了一天，累不累？”

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