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因而小说中有实的描写,又往往实中有虚,虚实相映。”
众人纷纷点头,表示同意。
而大岛和也则是掏出了小本子,开始飞快的记。
这样的交流可不是一般人能够遇到的。
果然,一个烤红薯就可以换来这番交流,从某种程度上来看,也是赚的。
大和田教授逐渐进入了状态。
他翻到了一页,然后对着里面的文字:
“这里面写驹子面对群山,仰望雪天,凛然奏起三弦琴。
岛村听着悠扬的琴声,
突然感到清凉……在茫茫的头脑里三弦的琴声不知所以的轰响起来,与其说这使他完全受了惊吓,不如说他被征服了。
他为一种虔敬的念头所感动,洗净了悔恨的思虑。
他感到自己没有力量,只好任凭驹子的力量随意推动,愉快地让身体飘飘然浮起来。”
安昙教授忽然之间接话:“这里的群山雪天,悠扬琴声是实,而那种无限的感觉是虚,虚虚实实,一种朦胧的美、飘渺的美的感受。”
“对!是这样的,没错。”
“所以,其实岛村是小说里面的视点人物,他本身就是感觉敏锐,哪怕是极其细微的感触,也能够在他的心灵深处引起颤动。
而这种颤动也通过文字,从岛村传递到了所有看书的人身上,毫无疑问,我们也是颤动的!”
“我忽然之间知道为什么一开始要用暮景的镜这个名字了。”
上野教授忽然之间插话道。
“为什么?”
众人看向他。
“岛村已有家庭,但精神空虚,几次到多山的雪国寻找艺妓驹子。
但小说不是从头到尾娓娓道来,而是借助两面镜子中映现的景象展开联想。
夕阳的映照下,火车的玻璃窗中偶然可以窥见岛村和叶子的脸庞,揭开序幕,引起对以前驹子亲密接触的回想。
化妆镜里白花花的雪中映出了驹子红扑扑的脸,又一次唤起了火车上对叶子的回忆。
这里面全部都通过镜子来表现出来,而这样的一种手法也是没有见过的,姑且称之为意识流吧。
岛村的家庭,叶子和驹子的关系,他们的整個内心世界,都在这样一种意识流的联想中得到了展现。
这样省却了冗长的交待,有效地突出主题,达到简洁凝炼的艺术效果。
小说不仅整体结构上运用意识流,局部描写也经常运用意识流手法。
在对比、映衬互为补充中,塑造人物形象的方法。
这种方法真的是……可以说是前所未有!!!”
“那既然这样,我也多说几句。”
看着众人纷纷开始发表观点,整个接待室当中的气氛一瞬间暖和了起来。
“其实也不完全是另辟蹊径。
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